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吴江:戏曲艺术走出去可以很自信

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   讲述者:中央文史研究馆馆员、国家京剧院原院长吴江怎样让来自不同文化背景的人民“心相通”?多年的戏曲文化推广经历让我意识到:要架设不同文明互学互鉴的桥梁,首先要树立文化自信。 如果在其他文明面前自惭形秽,绝对无法迈开对外交流的脚步。

   我国优秀戏曲作品成功走出去的例子不胜枚举。 20世纪初,梅兰芳先生就凭借精湛的表演,自豪地走进美国、日本等地,赢得了广泛赞誉。 新中国成立之初,在国际形势较为严峻的时期,我国政府组织了以京剧为主的中国艺术团,到欧洲、南美洲、亚洲、非洲等几十个尚未和我们建交的国家进行文艺交流,有力推动了建交热潮,增进了人民友谊。 推动文化交流是有技巧的。

   国家京剧院前些年与日本的稳定合作是一个比较成功的例子。

   当时,国家京剧院要赴日进行文化交流。

   带着什么作品去展示,才能让当地人民喜闻乐见,从而增进对中华文化的认同和理解?曾经,由于很多京剧作品题材趋同,让外国人产生了片面印象:京剧里不是展示人物,就是表演功夫。 我想,为国外观众创作剧本绝不能落入窠臼,只杂糅一些浅显的元素。

   通过与日本方面进行交流,我得知日本民众对中国的经典文艺并非一无所知,相反,很多人对三国历史、民间典故等非常熟悉,也有兴趣进一步了解。

   何不编排他们熟悉的剧目呢?于是,我们为日本观众“量身定制”,创作了《鞠躬尽瘁诸葛亮》《四海之内皆兄弟》《凤还巢》等作品,获得了热烈反响。

   成功的原因在于:我们既对自己的历史文化有自信,又对他国观众的喜好有尊重。

   还有一个技巧是:对外文化交流中,必须选择保留性的经典剧目、优秀演员表演的精品剧目。

   从民国时期的梅兰芳、程砚秋,到新中国成立初期的李少春、杜近芳,再到改革开放初期的赵燕侠、梅葆玖和近些年的李胜素、于魁智,每场在海外获得良好传播效果的京剧演出,无一不是这些优秀演员、经典剧目和精彩表演的集合体。 在对外交流中,我们不应有媚俗或迎合的心态,要对我们认为好的艺术抱有信心。

   本版内容结合中央文史研究馆举办的双月文化座谈会采写整理(责编:赵春晓、李昉)。



         

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